律诗的平水韵和新韵有什么区别？ 创作律诗一般使用平水韵
网友提问：
你认为现代人写律诗是平水韵好还是新韵好？
优质回答：
首先感谢问答栏目开展此项有意义的讨论！在创作诗词和对联时到底用《平水韵》好还是用《中华新韵》好，一直以来都是现代人们很纠结的一个问题。细究之，不管是哪种韵，其核心内容只有两点：一是声调，二是韵脚！！！现根据实践浅谈个人看法。
一，关于声调：中古音系中突出汉字的三个重点就是声韵调。声就是指声母，指汉字的发声。韵就是韵母→汉字的韵部归类。调就是指汉字发声的强弱变化。我们知道，在《切韵》中有195个韵部，到了《广韵》增加到206个韵部。在《平水韵》中简化为106个韵部。以下先说声调：
二，在《平水韵》中，把声调分为平，上，去，入这四个声调。其中以平为平声，上去入这三个声调统归为仄声→也就是说，平水韵中把汉字的声调归为一平三仄。《平水韵》中入声字一共有1763个。这其中包括现代的阴平字约20O多个→比如：八，发，杀，桌，喝，缺，只，吃等等。而这些字在《中华新韵》中属阴平～平声字。〇〇〇在《平水韵》入声字中还包括阳平字约50O多个。→比如：植，吉，习，夹，伐，轧，划，帛等等。而这些字在《中华新韵》中属阳平～平声字。由于《平水韵》入声字中包含了现代的阴平字和阳平字～也就是平声字，这就给现代人有关声调的使用带来困扰。
而《中华新韵》中把汉字的发声中的四个声调，只归为两类→平声与仄声。也就是以阴平和阳平（第一声第二声）为平声字。以上声和去声（第三声第四声）为仄声字。统称为二平二仄。这就给声调的运用带来很大的方便！
因此，我认为在声调方面，使用《中华新韵》比《平水韵》既简捷又方便！！！
三，现在来说韵脚。韵脚的运用在中华文化中有着鲜明的特色！众所周知，在西方文艺的歌词中不讲求押韵，而在中国，赋诗，快板书，京剧，评剧唱词，歌词，曲艺词等，都讲求要押韵→特别是作诗词→更离不开韵脚。关于韵脚的使用《中华新韵》中较为简捷，比如＜家花韵＞＜灰堆运＞等等。但在使用韵脚时，必须要学习和掌握《平水韵》中的精华！！！这点很重要！因为有些汉字的发音在《中华新韵》中没有记载！！！
此前，曾在网上讨论杜牧《山行》中的“远上寒山石径斜”，这个＜斜＞字到底读作xia（霞音），还是应读作xie（鞋音）。一部分人认为从押韵的角度说应读作xia，另部分人认为应读作xie，并说在学校老师教学时就读作Xie（鞋）。今天在这里强调，读作xie的是错误的！读作xia是正确的！！！
理由之一：唐诗《寒食》中（寒食东风御柳斜），《乌衣巷》中（乌衣巷口夕阳斜），《寄人》中（小廊回合曲阑斜），《月夜》中（北斗阑干南斗斜）。以上这些诗中的斜字，一律读作xia，绝不可读作xie！
理由之二，在《平水韵》的韵脚分类里，其中的＜下平六麻＞韵中有：麻，花，霞，家，茶，华，沙，牙，瓜，斜，芽，嘉，瑕等等…这些字的韵母尾字都有a！这里面就有＜斜＞字！由此可知，虽然在现代汉语词典中，斜字只读作xie，没有两读音，但在《平水韵》中，这个字又读作xia！被编入下平六麻韵中→也就是现代的＜家花＞韵脚中。由此可知，在使用韵脚时，必须参看《平水韵》！
纵上说明，《平水韵》和《中华新韵》各有其特点，我们应择其善者而用之，不可胶柱鼓瑟的肯定某方而否定另一方。
其他网友回答
您提出的这个问题经常有人提及，我从两个方面来回答这一话题。
一从国家层面来讲，现代人写作格律诗，提倡首选是“新韵”。己习惯并喜欢用旧韵者，在国家未作出硬性规定之前，仍可沿用，但以新旧韵不在同一首诗里混用为前提。这就是中华诗词界提出的诗韵“知古倡新”原则。
二从目前创作的实际来讲，无论是旧韵还是新韵都是写作格律诗的用韵依据，不能简单地说用新韵好或是用旧韵好。严格地说，两者都有缺陷，如果能够把两者的优点整合起来，那样用韵才算是真正地符合了语言发展的规律。
您所说的“平水韵”属于旧韵的范畴。古人写作诗词，在用韵上，一般都是严格按韵书来操作的，这是写作诗词的游戏规则，任何人写作时都必须遵守，那是不能讲变通的，这无疑是正确的做法。问题是这些韵书的编定者都是古人，他们编写韵书的时候，采集的是古人的读音。因此古人用旧韵写作，写出来的诗是押韵的。比如:
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
这两句在古时是押韵的，因为“斜”在旧韵中读作“xiá”，和“家”的韵母相同。
但是这两句诗，如果用现代汉语普通话的读音来读，就不押韵了，因为“斜”现在读“xié”了。
这样来说，问题就来了。从理论上讲，今天我们写格律诗是给现代人看的，不是给博物馆作收藏的，也不是穿越到古代去和古人唱和的。那么，我们写律诗时，是继续用今天读来不押韵的旧韵还是用今天读来押韵的新韵呢？答案是很清楚的，那就是:
那些不押韵的旧韵肯定是不能再用了！
如果谁坚持非要继续用旧韵写诗，那今人是不会去欣赏的。如果今天再说“歌”和“多”是押韵的，那就真的是误人子弟了。
如果认为，既然是格律诗就必须用旧韵，那更是荒谬。因为这是根本就没有弄清韵书的编写目的以及古韵的由来。
然而，是不是用新韵就万事大吉了呢？这当然也是不全面的。因为新韵是主张“邻韵通押”的，严格地讲，通押就是不押韵。一首诗倘若没有了“韵脚”，那就真的不能算是格律诗了，只能算是沾了律诗一点边的“打油诗”。如果真要那么写，还不如不写格律诗。
因此，使用新韵写作格律诗，用韵时，最好是使用韵母相同的字，而不应借用“邻韵”。
我最后的结语是:
一、旧韵中那些在现代汉语里，读音己经发生变化的字，使用旧韵的如果再用，那就是出韵。二、新韵中那些邻韵通押的诗词作品，无可疑义地应认为是出韵。
正确的做法应当是:
创作格律诗，如果使用旧韵，则应该尽量避免现代读音已经发生变化的字。如果使用新韵，则绝不可邻韵通押。
如果做到这些，所作的格律诗在押韵这方面就基本上没什么问题了。
解答至此。个人浅见，仅作参考！
记着关注“百味写春秋”哟谢谢！
其他网友回答
谢邀！
我认为现代人写律诗用平水韵或用新韵皆可，两种都好，采用双轨制。
如果你了解平水韵有专门学过，写律诗时那就用平水韵，否则你就用新韵写，两者不冲突，青菜萝卜各有所爱！但两韵不要混用。
平水韵是中华文化的瑰宝，我们应当要传承。现代人学新韵用新韵，顺应时代是应该的，但如果你要了解读懂唐诗、古联，必须要懂平水韵！
比如，现代人在生活中读写的汉字，是经过繁体简化的文字。但古名藉经典都是繁体字，不懂繁体你能读懂这些书吗？所以优秀的古文化我们要传承发扬。
总之两者都好，互相不打扰，各行其是！
其他网友回答
“诗词生活日记”认为，现代人写律诗，不管是用平水韵还是用新韵，只要能适应时代的需要，便于表达意境，都是可以的。
其他网友回答
首先应该认清两个简单的事实，这就是:
①当代写出的作品只能给当代人看！不是、也不可能是给古人看！
②朗朗上口是写诗词用韵及平仄格律的目的。
由于古代许多字的平仄及读音和现代已经完全不同。如果再按古韵书去写，写出来的东西念起来别别扭扭并不上口，说句直白的话“还不如打油诗好听”！又有什么意义呢！？谁愿意去看、去听呢！？现在用古韵的人太少了，并且以后会更少！简单预算一下，假如全国有一万人还在用古韵，那么与全国十四亿人来比，仅仅是十四万分之一！你不可能为了这“一个人”而去让“十四万人”死记硬背古韵！他们肯吗？！所以，如果想使诗词、对联不萎缩，并推而广之，那么，用新韵是必然趋势！
有一位网友曾经说过：“押古韵的诗，还不得用现代汉语普通话去念？古代没有录音机，谁又知道古汉语怎么读，依其韵而不知其声，所谓的‘声韵’又何从谈起，念今声依古韵是自欺欺人”！严格地说，许多古字当时究竟是怎么念的，现在只是一种臆想。即使是那些顽固守旧对新韵抱有成见的人，也未必真能按古音读得出来。所以现在再按古韵写诗词已经没有意义了，你不可能在公开的场合、大庭广众之前全按古音讲话！社会在发展，时代在前进，在大力推广普通话、中小学上课学习都用普通话的当今，想象不出这些人能够用臆想的古音在课堂上去带着孩子们念课文而否定普通话。所以，如果不做古诗词研究，没有必要下那么大的功夫去背那些古韵。在许多个场合，我也看许多人在解释“一东”、“二冬”等古韵时也是在用汉语拼音，何故？！更说明用新韵写诗是必然的趋势，时代的潮流！
另外，有人说不学古韵就不能继承古人的诗词，我觉得其实不然。我们学习诗词是学习其规律和内涵呢？还是学古人的发音呢？！答案显而易见。学古人的作品并不是学习他们的古代读法，况且古音究竟是怎样读，谁也无法说清，也没有必要。只要默认古人写作时是押韵的、上口的就可以了。关键是要在格式、内容上下功夫，而没有必要再学古韵。当然对于专门研究古诗词、对联的学者来说，则另当别论。
