暴雪将至 票房 暴雪将至票房扑街
网友提问：
为什么《暴雪将至》的票房如此惨淡？
优质回答：
谢邀。
《暴雪将至》的票房确实非常惨淡。
先看到今天的票房表现。
首周末3天2000万，第二个星期就彻底没戏了。这周五基本就没有排片了。今天是星期六，全国排片不足1000场。单日票房不足百万，后面也就基本没有了。
但是《暴雪将至》还算好的，为什么呢？因为它是10月底获得东京电影节影帝和最佳艺术贡献奖以后，马上就在国内上映了。东京电影节获大奖的消息，对这部电影宣发带来了很大帮助，第一天上映，全国排片有11%，大概有3万多场。在文艺片当中真的算不错的了。但是上座率不到10%，后面电影院的排片马上就降下来了。看上图，排片场次是一降再降。
然而，《暴雪将至》在文艺片当中算是幸运的了。
比它不幸的，是同样在去年获得东京电影节最佳艺术贡献奖的，范伟主演的《不成问题的问题》。
范伟还凭借这部电影获得去年台湾金马奖影帝。
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结果，票房情况呢？
本周二，悄无声息就上映了。第一天票房也才100多万，到今天也是排片只剩下1000场了。上座率也很差。估计最后票房不足1000万，几乎是悄悄上映，预计也是悄悄下线，根本就没有几个观众听说过。
这可是东京电影节最佳艺术贡献奖电影，金马奖最佳电影，范伟的名气也不小的。在全国也是大家都熟悉的小品演员，结果票房就这样。
这实在是因为，文艺片，在咱们国家的票房，实在是太少了。
不是一天两天的事情了。从贾樟柯的《山峡好人》就一直是这样了。当年《山峡好人》和张艺谋的《满城尽带黄金甲》在07年一起上映，结果黄金甲是几个亿，山峡好人只有300万，不到黄金甲的零头。
后来，多少文艺片都是这样。上一次获得东京电影节影帝的电影《钢的琴》。又有多少票房呢？
那是前些年，咱们国家电影票房总体不高。后来两年好点，2014年获得柏林金熊的《白日焰火》国内票房破亿，是目前唯一一例。后来再也没有了。它当时也是借助柏林电影节的影响力宣传才有这个票房。
说起来，这个大家一直反映的一个问题，艺术电影就该是在艺术院校作长效放映。而不是挤在商业院线上和商业大片抢票房，抢不过的嘛。大家看各种好莱坞大片都来不及，毕竟观众去电影院是图娱乐的，艺术片呢，都是带有一点思想性，有点追求深度的。一般观众不爱看。
冯小刚那句话，其实严格说起来，话糙理不糙，咱们观众，很多时候还是去电影院看个热闹劲，审美口味还是要提高一点点。
但另一方面呢，也不能全是观众的锅，这有些个文艺片啊，实在是太乏味，就说这部《暴雪将至》吧，拍得实在是太阴暗，让人看得不高兴。观众不喜欢。
这个情况呢，短期内也很难改变。没的法子。
不过，很多文艺片也不是靠国内票房生存的。还是以贾樟柯的为例，他的《山峡好人》当年获得威尼斯金狮奖，在欧洲尤其是法国等地版权卖出近4000万人民币收入，而成本不到千万，其实非常赚。
现在国内的文艺片导演，像娄烨《推拿》，贾樟柯后来拍的《天注定》都是靠国外版权收入就回本了，国内票房说实在话他们也不是太在乎。
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最近这些国外获奖的电影，就算是国内票房破亿的《白日焰火》其实之前海外版权都回本了。
《暴雪将至》、《不成问题的问题》据相关报道，海外版权也都差不多谈得七七八八了。
所以国内票房不好，他们也就那样了，毕竟短期内这个现状没法改变。
对目前国产文艺片来说，最好的出路就是国际电影节获奖。获得名声，顺便卖出版权收回成本。
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上个月，《暴雪将至》先是在东京电影节评选，随后又在国内上映。
有戏妖之称的段奕宏，也靠着这部电影，拿到了东京影帝。
有张国荣，牛振华，王千源，孙旺泉的作品在前保驾护航之下，段奕宏这次可以说是实至名归了。
然而《暴雪将至》无论如何都是一部小众冷门电影，就连评分也只有7分，在国内外各种类型大片的夹缝里，最终没有得到应有的关注。
在国产电影里，其实这个分数已经不低，而且还要算上环境分。
再加上，段奕宏的表演，实在是国内数一数二的敬业典范了。
所以，实在不希望这部电影被埋没。
戏妖段奕宏东京影帝获奖电影《暴雪将至》↑
而最终，一个小人物，在时代的夹缝里，在我们熟悉的背景和环境里，那种悲喜，那种感情充沛的表演，还有破案、破案、破案的执着，都被段奕宏演绎的淋漓尽致。
这样的表演和作品，实乃国产良心。段奕宏拿到影帝，实至名归。
段奕宏凭借《暴雪将至》获得第30届东京电影节最佳男演员
这个时代，认真讲故事，搞作品，专研表演，却因为国内外一波又一波的大片来袭，国内各种炒作IP流量的所谓热门，话题电影宣传
最终让人们没有给暴雪将至应有的评价和回报，实在是太可惜了。
其实一部好电影，拿到其中肯的评分之后，因为没有宣传而赚不到票房，太多了。好一点比如《罗曼蒂克消亡史》等等。而且加上《暴雪将至》是一部略严肃的，偏阴暗的悲剧，而在悬疑破案方面又没有什么大的噱头，看齐《杀人回忆》这种经典类型，所以观众自然不买账。
一些烂电影即使无脑也能丰收，这种环境，还需要文化的长期熏陶和观众的审美觉醒。
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这个问题可以简单的从两方面说：
一个是心理预期、一个是观影的门槛（时代背景、G点方向）。营销事件不在该回答中说明
先说下《暴雪将至》的影片信息
东京电影节上映时间：2017年10月29日；内地上映时间：2017年11月17日现在的累计票房：2702万；豆瓣评分：7.2段奕宏凭借《暴雪将至》获得东京国际电影节最佳男主角，这也是段奕宏第三次获得影帝，其演技深得业界的认可。
接下来正式进入问题（以下观点纯为个人解读）“为什么《暴雪将至》的票房如此惨淡？”
一、心理预期
我知道这部片子即将上映是看到了段奕宏获得影帝后。个人特别喜欢段奕宏，从电视剧的袁朗、龙文章，到电影的《烈日灼心》《白鹿原》《记忆大师》。
对于《暴雪将至》这部电影，很多观众可能像我一样是以“犯罪悬疑片”的定位外加欣赏影帝级的演技去观影的，这就是我最初的心理预期。
可是在100多分钟的观影过程中，并没有看到心中对犯罪悬疑片中某些关键因素的期待。如：高超无破绽的犯罪手法、意想不到的作案工具。逻辑缜密的破案过程，案情的推理拆解，出乎意料的结局。警匪之间的你来我往的斗智斗勇彼此试探，伴随着动机转变而出现的剧情反转。
没有满足到这些观众的心里预期，没有触碰到观众的G点，就很难有一个好的口碑传播。外加影院的拍片等原因，会多方面影响到票房。
并且对于悬疑剧情来说，这并不是一部逻辑严谨的电影。像段奕宏与凶手的追逐戏后，通过最后的结尾我们会知道，凶手被卡车撞死了。这是一个出了人命的车祸事件，而前边交代段奕宏是一个破案嗅觉灵敏，哪里有案情就往哪里跑的人。
他不可能没有听说这里出了一场车祸，而且是一个与他进行追逐凶手时间线有高度重叠的车祸，但是他居然没有去这个现场。这是其中的一个破绽，而电影剧情中段奕宏杀人、江一燕自杀几乎都是基于这硬设定，才发生的事情。还有像段奕宏的刑侦笔记没有随身带着也算是个破绽吧。
所以对于想要看一部优质“悬疑片”的影迷来说，这部电影不会给他们以满足。
二、观影门槛
尽管这是一部好片子，但是一个有一定门槛的好片子。接下来就说说门槛。
这部片子的好除了媒体口耳相传的段奕宏影帝级表演，还有关于时代的大背景90年代的下岗潮。像贯穿全片的大雨，其实一方面就隐喻了子啊下岗潮大背景下人们内心的惶恐与阴郁不安。而在阴暗潮湿模糊的地方往往会滋生出压缩式的密度极高的恐惧不安，从而引发犯罪等级段的行为手段。
下岗潮的带来的恐慌和压抑就是一个时代性的门槛。
大多数观众走进电影院的初衷是放松或者找到一个情绪宣泄的出口。所以对导演在镜头语言的使用、大空间结构设计的美感、钢筋水泥火星等构图摄影上的追求，这些方面会有一定程度的弱化，而为了感受镜头语言而二刷的观众也只是小众，这就是另一个观影门槛。
以上是对该问题的简要解答，《暴雪将至》不是一部传统意义上的商业大片，但他确实是一部不错的片子，尤其是作为董越导演的处女作。
最后那场段奕宏回厂和拉狗老人的相遇戏也许有自己的深意。一个劳模并没有被任何人记住，所有人不过是经济腾飞的牺牲品，而劳模就是对民众的洗脑而已，你就是这几条狗。
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电影拍的是不错，但是我不喜欢，这种刻意营造压抑，看完不知所云。漏洞百出，大冬天的，还雷声隆隆！那个年代能提前十天半个月预报天气？这样的电影，票房还有2000万已经很对得起导演了。要说有价值那也是有些人文价值。普通人在社会发展趋势下的苍白无力，在中国当今社会，一个人执念当下，也许就是个笑话，注定悲剧。
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内容不够丰富
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