海上钢琴师评价 海上钢琴师深度解析
以钢琴为题材的电影有多部优秀之作，比如朱塞佩·托纳托雷执导的《海上钢琴师》、罗曼.波兰斯基执导的《钢琴家》、简·坎皮恩执导的《钢琴课》、克里斯·克劳斯执导的《四分钟》等。笔者认为能称为神作的当数《海上钢琴师》。
这是一部无论是从哲学还是从美学的角度来看都是达到很高境界的电影。这部拍摄于世纪之交的作品通过1900这个角色，表达了对人的生命与人类命运的思考。在1900看来，“弗吉尼亚号”是一片净土，而陆地则是猛虎遍地的世界，人们追名逐利，互相杀戮。这种恐惧使他产生了对陆地的隔阂，甚至是敌意，连最纯最美的爱情都无法激起他登上陆地的决心与勇气。恐惧使1900龟缩在自己的世界，并在钢琴演奏上找到自己的精神寄托。对生命孤独的揭示与思考是文艺创作的母题，十七世纪英国玄学派诗人约翰·多恩的诗歌《没有人是一座孤岛》从正向的角度表现了这个主题，为此广受人们好评并流传至今。影片将该主题用这样一个独特的故事与人物来呈现，别具匠心，深具寓意。
这是一部典型的文艺片，但与通常的文艺片舒缓、细腻的风格不同，该片高潮迭起、极具张力、直击人心。影片最出彩的部分当属1900与爵士乐大师谢利斗琴。该场戏就节奏处理、细节设置、场面调度、演员表演等各方面来说，都令人叹为观止。尤其是在斗琴的第三回合，1900演奏里姆斯基.科萨柯夫的《野蜂飞舞》，节奏迅如闪电，如同两双手在同时演奏，一曲终了，全场震惊，鸦雀无声。最后，导演还有一神来之笔：1900将香烟放在因飞速演奏而发热的琴弦上点燃并插在早已呆如木鸡的谢利嘴中，烟灰又掉落在他擦得锃亮的皮鞋头上，整场戏酣畅淋漓，让人大呼快哉。如此精彩的场面，真想不起来自有电影以来，还有哪一部影片可以超过。
