神秘的大佛 《神秘的大佛》——川剧演传奇
神秘的大佛
《神秘的大佛》川剧演传奇嘉州，城是一座山；乐山，山是一尊佛。
岷江、青衣江、大渡河三江汇流，弥勒大佛依山傍水，几多风雨、几多神秘，千年古迹闻名遐迩，人文传奇引人向往。
上世纪八十年代初，刘晓庆、葛存壮主演的大众电影《神秘的大佛》风靡一时，近四十年后的2020，现代川剧《神秘的大佛》舞台重现。
嘉州城内明清街，古色古香新又新，2020年5月6日，乐山市中区东大街上的“新又新大戏院”，古风雅韵，质朴窗明。由乐山国有资产投资运营公司、乐山大佛旅游投资开发公司、乐山文化发展研究中心、乐山文广演艺有限公司联合打造的新编川剧《神秘的大佛》，在隔三岔五零星入座的观者面前，拉开“疫情”期间的内部演出帷幕，掀开川剧《神秘的大佛》悬念的面纱。
川剧锣鼓铿锵悠扬，川江号子低沉婉转，青衣江边拉纤船工一步一低头的抢滩脚印从剧场观众厅向舞台深处延伸，把舞台时空一下就拉入到了八十多年前那个战火纷飞的旧时场景。电影《神秘的大佛》中的恶霸沙舵爷、青年女教师梦婕、警察队长翁剑鸣、爱国华侨司徒骏等一众令当年电影观众耳熟能详的人物，在川剧《神秘的大佛》中虽然姓名依旧、角色依旧，但人物的身份、地位和所赋予的角色定位等却发生了截然不同的变化，比如沙舵爷就由电影中的恶霸变成了川剧中爱国护宝的商会主席，梦婕则由电影中的家庭教师变成了川剧中沙舵爷膝下的千金。当然，最大的变化还是所讲的故事内容，电影《神秘的大佛》所演绎的各方争夺“神秘巨额佛财”故事，在川剧《神秘的大佛》中变成了各方秘寻“一整厢丢失文物”的传奇。
川剧《神秘的大佛》编剧陈立把该剧的故事内容置于烽火狼烟的抗日战争年代，以抗战时期故宫文物南迁为时代背景，讲述故宫文物刚到乐山就神秘丢失一整箱，相关各方展开秘密寻找，最后完璧归赵的悬念故事。演绎出一个盗宝、失宝、寻宝、夺宝、护宝、还宝的传奇。展现和传递中共地下党、社会名流、爱国人士、人民群众，为了找回和保护丢失的一整厢国宝文物，与警察头目等当地各种势力斗智斗勇，英勇抗争的爱国情怀。
当年电影《神秘的大佛》融入中国武术和中国山水风光等娱乐新元素，为观众所喜闻乐见，开一时之先；新编川剧《神秘的大佛》则以浓郁的地方风情、独特的川剧传统和鲜明的人物个性以唱念做打演传奇，用手眼身发讲故事。
八十年代初的当红影星刘晓庆、葛存壮在电影《神秘的大佛》中分别饰演女主角梦婕和恶霸沙舵爷，为电影增添不少吸睛元素。2020年新编川剧《神秘的大佛》，著名川剧表演艺术家陈智林和乐山市川剧团丑角演员赵勇刚等川剧名家加盟领衔，分别在剧中主演沙舵爷和警察局长，也为这出新编川剧的艺术品质提升增添了亮色，陈智林和赵勇刚两个名角在剧中所塑造的沙舵爷、翁局长人物形象独特、鲜活，各具个性。
陈智林主演的商会舵爷和赵勇刚主演的警察局长在剧中几次面对面交锋的“对手戏”，艺术性、观赏性皆备，两位演员两个行当，“一生一丑”唱念做打，充分展示了川剧传统表演程式在现代戏中的巧妙借用。茶馆一场中，沙舵爷和翁局长唇枪舌剑的你来我往，在两个川剧“戏骨”的精彩演绎下带给观众“美丑兼备”的观感，二人的对唱一环紧扣一环，悬念情节惊心动魄，程式表演拿捏到位。尤其是两把高背木椅的运用和形体造型都各自体现出人物的个性特点。
川剧文生是陈智林的本行，近年来屡有跨行扮演净行与须生行当角色的探索，须生人物如《大佛传奇》中的海通法师、《尘埃落定》中的麦其土司、《草民宋世杰》中的宋世杰、《草鞋县令》中的县令，净行角色如《夕照祁山》中的魏延等，这些跨行人物都各具神韵，个性独特，这次在《神秘的大佛》中扮演的沙舵爷以川剧行当来分，也当属净行，大花脸角色。陈智林扮演的沙舵爷第一次亮相时“龙行虎步”的出场，把集霸气、儒气和胆气于一身的爱国商会会长的身份与人物个性形象地传递给了观众。
扮演警察局长的赵勇刚去年曾在方言话剧《美味人生》中扮演乐山翘脚牛肉店老板，其富于生活化的表演大方得体，虚拟表演翘脚牛肉做与吃的过程细腻传神，《美味人生》2019年9月在第二届四川艺术节上演出广获好评，赵勇刚也因在这个戏中的精彩表现而荣获四川文华表演奖。赵勇刚在《神秘的大佛》中扮演的警察局长与陈智林主演的沙舵爷一反一正两个角色在剧中的唱念做演珠联璧合，靓丽呈现。
当然，如果在这两个角色斗智斗勇的这场核心戏中还有更多的行当程式运用，还有更多高于生活状态的戏曲形体设计，则源于生活美于生活的艺术感染力会更加丰富与有趣。比如给沙舵爷设计一件或两件与其身份相符的个性道具，大折扇、龙头拐甚至如电影中沙舵爷手上那样的铁弹子，这样不仅可以让演员的表演更有用武之地，也能对塑造独特的“这一个”提供更广阔的空间。沙舵爷配一把大折扇，并合理借用如京剧《艳阳楼》等戏中高登等角色使用大折扇的表演程式与造型，这样或许将更有利于凸显商会龙头沙舵爷的儒气加霸气的一面。
导演郑德胜在该剧中将川剧传统舞台调度与电影平行蒙太奇手法相结合，为该剧营造出了一种新颖而又略带惊悚意味的推理剧风格，使之与全剧悬念迭起的故事有机融为一体，剧中音乐、唱腔和对白既具有川剧韵味又兼溶乐山民俗风情，方言的引用颇接地气。
由于是第一次内部演出，川剧《神秘的大佛》也在所难免地存在不少有待提高与完善的不足，比如个别在前面缺少铺垫而后面突如其来的反转情节给观众造成头绪过多的情况，又比如武打场面过多，致使个别打斗场面显得重复多余等等。
当然，瑕不掩瑜，川剧《神秘的大佛》首轮内部演出之后，据说将作进一步的提升、修改和打磨，相信该剧在主题更加突出与鲜明方面作进一步的加工提高后，正式与观众谋面时将会给我们带来又一出好听、好看，艺术性、观赏性皆强的新编川剧。 （作者：樊明君 四川省川剧院）
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