早春呈水部张十八员外赏析：韩愈的《早春呈水部张十八员外》是七言律绝还是七言古绝呢？理由是什么？

2023-03-12 22:31:00

网友提问：

韩愈的《早春呈水部张十八员外》是七言律绝还是七言古绝呢？理由是什么？

优质回答：

问题：韩愈的《早春呈水部张十八员外》是七言律绝还是七言古绝呢？理由是什么？

“替对粘韵”是衡量律绝与古体诗体裁分类的平仄标准。前言

题主说：“替对粘韵”是衡量律绝与古体诗体裁分类的平仄标准。不过要明白的是，绝句不必一定要对仗，但上下句如果分别是仄收与平收的句式，平仄是需要相对的。例如韩愈的这两首绝句。

一、早春呈水部张十八员外其一天街小雨润如酥，草【色】遥看近却无。最【是】一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

中平中仄仄平平，中仄平平中仄平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

中，表示可平可仄。这是一首平起平收的七言律绝句。

黏连，是指第二句的第2字与第三句第2字平仄要一致，例如：色、是都是仄声字。

这首绝句是没有对仗的句子的。

这首诗1、2、3三个韵脚押【虞】韵：酥、无、都。

二、早春呈水部张十八员外其二莫道官忙身老大，即【无】年少逐春心。凭【君】先到江头看，柳色如今深未深。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。

这是一首仄起仄收的七言律绝句。【无】、【君】黏连无误，都是平声。

2、4句押【侵】韵，同样也没有对仗的句子。

看，这个字在两首诗中都有出现，一首作为仄声，一首作为平声，这是平仄两用意思相同的字。

结束语

仔细观察唐宋时期的绝句会发现，七绝大多是律绝句，极少见到古绝句。

比较有名的古体七绝，如《洛桥晚望》唐朝孟郊（仄韵)

天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。

李白也有几首，《结袜子》三平调：

燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。

《登庐山五老峰》三平调

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

@老街味道

其他网友观点

从韵：酥~无~都看，应属七言古绝。

其他网友观点

韩愈的《早春呈水部张十八员外》是七言律绝或七言古绝？理由是什么？

既然是诗的体裁分类问题，就不得不涉及体裁分类标准，以及相应的声韵系统四声“二元化”平仄常识。

古今格律诗，都有相应的声韵系统做平仄押韵标准。

现代格律诗创作审美，是与今人大众对话，而不是与古人对话，宜倡导以当今国家颁布的现代汉语拼音方案四声系统为依据的新韵，为平仄押韵标准（古入声字及相应方言已规范到现代汉语拼音方案四声系统中了，初学者不再受入声字的干扰）；阳平、阳平归类为“平”声字，上声、去声归类为“仄”声字。

古人诗作或今人标示为平水韵的诗作，宜以平水韵为平仄押韵标准；上声、去声和古入声字归类为“仄”，其余为“平”。

格律诗平仄押韵规则，不断发展完善至今，“替对粘韵”基本规则，成了律绝和律诗与古体诗体裁分类的统一标准。

马蹄韵两平两仄交替，称之为“替”。

上下句平仄相反，称之为“对”。

上联第二句与下联第一句平仄相同，称之为“粘”。

诗句末字为同一韵部的平声字，且同一首诗一韵到底，不可换韵或用“邻韵”，称之为“韵”。

因为，七言是在五言基础上，前加两个相反平仄而成的；所以，用五言图示“替对粘韵”基本规则如下，供参考交流（中表示可平可仄，除三平首和三仄首是诗界认可的宽格平仄外，其余都是正格平仄）：古韵格律诗给普通老百姓的阅读理解带来一定的局限性，故试以平水韵为标准，标示平仄，并具体分析如下供探讨交流。

早春呈水部张十八员外

韩愈·唐代

天街小雨润如酥，

平平仄仄仄平平①

草色遥看近却无。

仄仄平平仄仄平②

最是一年春好处，

仄仄仄平平仄仄③

绝胜烟柳满皇都。

仄平平仄仄平平④

莫道官忙身老大，

仄仄平平平仄仄⑤

即无年少逐春心。

仄平平仄仄平平⑥

凭君先到江头看，

平平平仄平平仄⑦

柳色如今深未深。

仄仄平平平仄平⑧

若为七言八句一首诗，则第四、第五两句失粘，且押“平仄存在13个问题”，押韵存在3个问题，具体来说，就是诗中“心”、“深”与“酥”、“无”、“都”不在平水韵同一韵部，再加之有“深”字为非对仗重复用字，因此不是七律诗，而是不拘平仄，可换韵，可自由重复用字的古体诗，例如张若虚“孤篇压全唐”的《春江花月夜》。脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举！

若为七言组诗两首，则分其一、其二各一首。

其一虽在意境上，乃脍炙人口，流传千古之名篇，然非于体裁形式上无瑕可击。何也？“处”字有白脚“撞韵”之嫌，且①三仄中、③三仄首，为“宽格”平仄，较正格平仄不尽完美!

就格律诗体裁形式而言，其平仄押韵要求，发展至今的“替对粘韵”基本规则，应该较古代明确完善得多。启功先生《诗文声律论稿》“平仄杆”两平两仄交替向两端无限延伸，其截句法较好地体现了马蹄韵平仄“两两交替”的诗句用字组句原理，完全经得起诗词网站平仄检测工具的严格检验。从首句“天街小雨润如酥”第二字平声，称之为“平起”，若是仄声，就称之为“仄起”。

再从首句末字平声，称之为“入韵”，仄声就称之为“不入韵”。

可以看出韩诗首句属于“平起首句入韵”。从“平仄杆”上按字数和首句平仄类型，截取的首句基本平仄如下：

七绝·平起（首句入韵）

……仄（仄平平仄仄平平）……

……（仄仄平平仄仄平）平……

……平（平仄仄平平仄仄）……

……仄（仄平平仄仄平平）……

按“替对粘韵”要求，从平仄杆上截取出来的基本平仄句式，称之为“正格”平仄。在此基础上，有效规避孤平、孤仄（前孤仄除外）、三平尾、三仄尾的前提条件下，依据“一三五不论，二四六分明”的潜规则所进行的变格，称之为“宽格”平仄。例如前面标示的“平平仄仄仄平平”，称之为“三仄中”，“仄仄仄平平仄仄”等是至今为止，诗界认可的“宽格”平仄。“平仄符合要求，请注意多音字！”

正格优于宽格，“平仄非常完美”优于“符合平仄要求”，这应该是不争事实吧！

其二

莫道官忙身老大，

仄仄平平平仄仄

即无年少逐春心。

仄平平仄仄平平

凭君先到江头看，

平平平仄平平仄

柳色如今深未深。

仄仄平平平仄平

第三句是“中孤仄”，第四句是“后孤仄”，即其二的后两句犯“孤仄”，启功先生定义为“两平夹一仄”。孤仄与孤平一样有悖于两平两仄交替原理，破坏了马蹄韵两平两仄交替的整齐而鲜明的节奏感和声律美，故而启功先生在《诗文声律论稿》中指出是“非律的”。

第三句“先”字和第四句“深”字，当仄却平，导致“孤仄”之嫌，特别是第四句“深”，距离句末最近，平仄要求更为严格，故检测提示：“深”可平可仄，建议用仄。“可平可仄”，基于“一三五不论”而言；“建议用仄”，基于距离句末越近，要求越严格。这充分说明了，“一三五不论”的平仄变格，也是有前提条件的，即有效规避孤平、孤仄（前孤仄除外）、三平尾（三平首、三平中除外）三仄尾（三仄首、三仄中除外）的前提条件下，才可“不论”。因为，存在孤仄加非对仗重复用字之嫌；且首句“三平中”，第三句“三平首”；所以，其二充其量也只能是“宽格”与非对仗重复用字的格律诗，在体裁形式上也不是无瑕可击的“标准律绝”典范！

当然了，古人在摸索格律诗平仄押韵规则过程中，难免受时代发展局限而“尝试突破”格律诗规则，不排除其特意做成七言八句古体诗的可能。即使视作组诗律绝两首，今人也不能以较完善明确的平仄押韵规则去苛求古人，但也不能盲目追捧古人不尽完美的瑕疵吧？格律即有格有律，大家都学古人“突破”格律了，还算是格律诗吗？意境好毕竟是思想内容的主观精华，代替不了体裁形式的相对完美。如果，意境好而忽略相应的体裁形式基本规则；那么，诗的体裁分类还有必要吗？

总之，格律诗意境是主观标准，受“三观”左右；格律诗“替对粘韵”基本规则是客观标准，不受“三观”左右。思想内容与体裁形式的完美统一，永远都是评价文学作品的统一度量衡，对名人和百姓都一视同仁，岂能厚此薄彼，不加分析而盲目崇古讽今？今人宜与时俱进，取古精华，弃古糟粕，要不，难道大家学古人都穿古装，坐马车为时尚？

综上所述，唐代古圣韩愈的《早春呈水部张十八员外》既非七律，也非“标准律绝”，而是有格律瑕疵的平水韵宽格七绝。

毛主席说，洋为中用，古为今用。今斗胆步韵，试以正格创新意境，尽可能规避原诗中的“撞韵”之嫌，力避“看”、“胜”等多音字及“绝”古入声字给普通老百姓带来的阅读局限，使格律诗创作审美通俗易懂，老少皆宜，追求大众化。检测结果截图如下，供各位探讨交流或创新意境赐玉添彩！

早春

七绝·七虞（平水韵）

岭头微雨润如酥，

草色遥披近却无。

尤爱一年春早际，

赛超烟柳满城都。

“城都”，即如今的大小城市。

金无足赤，人无完人。古圣是人，不是神仙，而况今人？今人尽可能保留古诗精华，力避体裁形式上的瑕疵，满腔热忱，鼓励各位步韵创新意境，追求形式完美，应该是无可厚非的吧！

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早春呈水部张十八员外

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

这首平起平收的七绝的格律如下:

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

仄平平仄仄平平。

我们先看句子的平仄。

四句每句内的第二、四、六字，都是平仄相反，也没有孤平。合律。第一和第二句的二四六字平仄相反，也合律。第二和第三句的二四六字平仄相同，粘连合律。

需要说明的是，其中的“看、胜”二字，在平水韵中都可当平声字，而现代汉语中则为去声，应当加以区分。

再看押韵。

“酥、无、都”三字同在平水韵上平七虞韵部，因此押韵合律。

最后看对仗。

绝句是不要求出句与对句对仗的，作者可以对仗也可以不对仗。本诗不对仗，完全可以。

综上所述，本诗是一首中规中矩的格律诗。

其他网友观点

韩愈的《早春呈水部张十八员外》是组诗，总共有两首。

我们比较熟悉的是第一首，《早春呈水部张十八员外》之一：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这时韩愈刚刚升任礼部侍郎，学问名声正如日中天，一切都是刚刚好的年纪。正逢上早春微雨，心情大好，约水部员外郎张籍出去踏春，估计张籍并不想陪他，推说自己老了，韩愈便写了这两首诗，来勾搭张籍陪他出去游玩。

韩愈是中唐诗人，承盛唐余韵，这诗描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是费心而得的。

内容简单，就不解了。我门来回答题主的问题，看这首“之一”到底是律绝还是古绝。

一首诗是否格律诗，肯定得从格律诗的要求来对应。出律就不是律绝，而是古绝。

而格律诗中的绝句格式要求无非两点：平仄格式（替对粘），押韵。

平仄格式

绝句的平仄格式，是从首句格式来辨别。“天街小雨润如酥”，平仄为“平平仄仄仄平平”，首句第二字为平，尾字为平，这是一个平起平收的律句。根据平仄格律“对”、“黏”的规则，那么第二句的平仄要和第一句相对，是“仄仄平平平仄仄”，但是格律诗必须以平音押韵结尾，所以这里平仄不能死对，而是进行变化，得出第二句实际平仄为“仄仄平平仄仄平”，我们看诗的第二句：“草色遥看近却无”，完全符合变化后仄起平收的律句格式。

根据“黏”的规则，第三句的平仄关系要和第二句相同，但是我们知道第三句是不押韵，而且是仄声收尾断句，所以平仄不能和“仄仄平平仄仄平”完全相同，要发生一点变化，“仄仄平平平仄仄”，倒是和第一句完美相对了，这样和第二句也是相黏的。我们看诗的第三句：“最是一年春好处”，“仄仄中平平仄仄”，除了第三字可平可仄之外，其他字的平仄严和。

第四句要和第三句相对，那就是“平平仄仄仄平平”了。“绝胜烟柳满皇都”，首字“绝”为入声字，但是首字平仄不论，所以这句平仄是“中平仄仄仄平平”。“胜”字为多音字，在这里发“升”音，不胜酒力的“胜”，是平声。第四句也是合律的。

整首诗除了偶有一、三位置（可平可仄）之外，严格符合平起平收的七绝平仄格式。这首诗的平仄是没有一点问题的。

押韵

整首诗的韵脚“酥”、“无”、“都”三字都属于平水韵“七虞”部，皆是平声。

所以这首《早春呈水部张十八员外》之一就是一首律绝，而且是一首写得非常好的律绝。

我们再来看“之二”：

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

这首诗的意思也简单：别说忙，也别说年纪大了，你就是没有少年般爱春之心。先去江边看看，柳色深了没？

同样根据首句“莫道官忙身老大”平仄“仄仄平平平仄仄”得出整首诗的平仄格式为仄起仄收格式：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。