红楼梦中的诗词都是曹雪芹写的吗 曹雪芹为红楼梦写的诗
网友提问：
曹雪芹在红楼梦中的诗词造诣，比起古人如何？
优质回答：
从文学范畴讲，《红楼梦》是当之无愧的经典名著。但如果剥离原著，非要单以诗词造诣来衡量，那曹雪芹是无法媲美唐宋名家的。
首先，《红楼梦》的诗词不具备独立的思想性。
《红楼梦》里的诗词是为特定人物，特定故事量身定制的，它和小说本身具有一定的不可分割性质。
例如判词类。
“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金钗雪里埋。”这是暗喻林黛玉薛宝钗的判词，抛开人物诗词就无所指向。
“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。”这是专用于晴雯的判词，不关联人物判词就很难理解。
再如旁白诗词。
《西江月》:无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤……
这首词是对贾宝玉的性格概括，不能脱胎独立成篇。否则，读者就不知道写的是什么。
正因为这一局限性，使得《红楼梦》诗词很难达到唐诗宋词的广阔思想境界。
其次，《红楼梦》的诗词创作不符合主流风格。
纵观《红楼梦》的诗词创作，绝大部分是承袭南朝的奢靡华丽文风，只有极少部分柔和了唐诗宋词的精髓。这虽然有利于小说贵族氛围的描摹和烘托，但确不符合诗歌创作的历史潮流。
“……月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏……”
“……无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，囗角噙香对月吟……”
这是林黛玉的诗，属于《红楼梦》中“创作诗”的类型。格律工整，用韵精妙，但确饱含着南朝华丽诗风的味道。这与颇具唐诗风范的“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，“无才可去补苍天，枉入红尘若许年”形成了鲜明对比。
而《芙蓉女儿诔》更是把这种风格推到极致。
……孰料鸠鸩恶其高，鹰鸷翻遭罦罬；薋葹妒其臭，茝兰竟被芟鉏……杏脸香枯，色陈顑颔。诼谣謑诟，出自屏帏；荊棘蓬榛，蔓延户牖……
通篇词藻高深，文采绚丽，显示出曹雪芹深厚的文化功力。但这种行文风格，与诗歌渐进白话文的历史潮流不相匹配。
“床前明月光，疑是地上霜”，“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……”
相比这些朗朗上口的唐宋诗词名篇，自然相形见绌。
正因为曹雪芹的诗词大部分采用了这种奢靡华丽的诗风，以致冲淡了诗词的艺术魅力，所以很难并入主流诗词行列。
还有，就是《红楼梦》的诗词创作意境相对狭窄。
由于《红楼梦》诗词是附属于小说的创作，是量身定制，所以意境远不及唐诗宋词，给人的是一种“小家子气”的感觉。
拿《红楼梦》最上乘的律诗《葬花吟》来说吧：
“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去……”
无论从格律上讲，还是从谋篇布局上说，《葬花吟》都不愧为一篇诗词力作。但终因仅仅局限于伤情，意境还是被占据主导的颓废情绪淡化了……
再比如《枉凝眉》：
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇见他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏？
用词简约，情景交融，堪称情诗中的经典。但由于要为小说服务，受情节和人物需要的左右，所以严重约束了诗词意境的充分发挥……
意境是诗词的灵魂。词藻再灿烂，如果意境虚无缥缈，那诗词的全部内藏就无法发挥……
应该说，《红楼梦》诗词和小说是一个有机整体。它们相辅相成，融为一体。《红楼梦》诗词赖以小说生存，《红楼梦》的诗词魅力，也是通过小说的故事推动而流光溢彩。
其实，把这样一个有机体剥离，单拿诗词另立炉灶，这本身就是个错误。抛开原著，单独衡量《红楼梦》的诗词水平，不亚于坐井观天，盲人摸象……
（个人观点，仅供参考！）
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红楼梦的诗词，其婉约豪放，不输唐诗宋词，足见作者笔工深厚。
当然，红楼梦诗词也属古代范畴。现代诗人的诗词于它不可同日而语，现代诗词都是诗以人为贵。
清乾隆皇帝，一生作诗四万多首，流传下来的万分之一而已，如果说他不是皇帝，可能他的诗词连出版的机会都没有。
现代的诗词，无论如何推崇，都抹不掉它浅而直白的属性，与古人相去甚远！
所以红楼梦的诗词及其著作，二百多年能流传到现在，当然有它的生命力在，与汉赋，唐诗宋词 元曲 ，等经典之作共同传承下去。
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谢邀。
此题前面已经答过。红楼梦这部巨著，几乎均是由诗词所架构而成。由此可见作者的文学造诣、诗词功力非同一般。
仅就诗词言，一起始就充斥于巨著全篇。尤其是大观园中的各色人等、文学功底参差不齐，而曹公均能应付裕如、各赋其作，以达雅俗共赏、各具特色之效。这分寸、这角度、拿捏的恰到好处；这神态、这词组、阙阙等称，非诗词轻车熟路者实难驾驭。
如咏海棠、赏菊、五美吟，甚至吃酒行令之作，哪一阙不都沁润着作者的心血及文彩？
是啊，作者毕竟不单单是诗词，与唐诗宋词也不便类比、也无需和诗仙、师圣们去比。因为，红楼梦所留给世人的就足够了。
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最喜欢红楼梦中曹雪芹的《问菊》，原文如下：
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨话片时。
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我觉得曹雪芹在《红楼梦》中的诗和古人的诗不能做比较，因为古人的诗多数是古人在此时此景的真实体会和描述，诗情画意主题明确。
曹雪芹在《红楼梦》中的诗情况就比较复杂了，但主要还是在刻画人物、写景和隐语方面多一些。
一是在刻画人物方面。曹公对书中人物形象的刻画真是出神入画、入木三分，个个鲜活。在诗中、谜语中、猜酒令中、做游戏、玩耍、集体活动、心理描绘等等方面，表现得淋漓致尽，活灵活现，举不胜举。曹公在小说中的大部分诗词是通过书中人物表现出来的，有的是作者的描述，有的是通过书中人物自已的诗、谜、歌、赋、言行表述出来，前后一致，相互照应，各有千秋，妙不可言。
关于写景。比较有代表意义的有:第十八回《题大观园》；第二十三回贾宝玉《春夏秋冬即事》；第四十八回香菱的《无题》、《咏月》；还有菊花诗、海棠诗、即兴诗等很多很多。这些诗表面上是在写景，但作者的真实意图是在写书中人物的内心世界、命运、性格、遭遇和忐忑人生。这和古人单纯在一首诗中表现的内涵是不一样的。
关于隐语。《红楼梦》开始几回都是神神迷迷的，里边许多话、许多诗都是隐语。比如介绍四大家族、十二金钗等都是假语称，真事隐。还有《好了歌》、《太虚幻境美人赋》、《题石头记》，还有一些如引子、唱曲、令等都饱函着隐语。这些隐语怎么能和古人的诗比较呢？完全是两码事，就不是同一类产品。
《红楼梦》中大多数诗是刻画人物内心世界的。尤其是刻画林黛玉、贾宝玉的较多，如二十六回《黛玉伤感》、二十七回黛玉《葬花吟》、四十五回黛玉《代别离·秋窗风雨夕》，六十四回黛玉咏西施、虞姬、明妃、绿珠和红拂，七十九回宝玉的《紫菱洲》等等，这些诗深刻描绘了书中人物的内心世界，其深度完全可以和古人的诗比美。
《红楼梦》的诗还有很多方面是在描绘或暗示其他方面意义的。单从诗的字面上看，是没有超过古人，但作为文学巨著，在书中诗的意义大大超过了诗的本身。“满纸荒唐言，一把辛酸泪；都云作者痴，谁解其中味”。
